本文摘要：当代水墨、新的水墨艺术的一波投资珍藏热潮还并未退却，市场又开始找寻新的目标。在中国发展了三十多年的抽象化艺术，早已有了比较普遍的创作基础和大众理解，那么这一品类会否在未来沦为新的投资珍藏热点？必须培育的市场抽象化艺术在中国的蓬勃发展可以追溯到上个世纪70年代末。改革开放以来，文化艺术的百花齐放，让抽象化艺术也作为一种新的艺术样式被“新潮美术”的拥护者所引入。然而，由于中国当代艺术发展时间比较较短，一般民众对源自西方文化基础的抽象化艺术缺少理解。

当代水墨、新的水墨艺术的一波投资珍藏热潮还并未退却，市场又开始找寻新的目标。在中国发展了三十多年的抽象化艺术，早已有了比较普遍的创作基础和大众理解，那么这一品类会否在未来沦为新的投资珍藏热点？必须培育的市场抽象化艺术在中国的蓬勃发展可以追溯到上个世纪70年代末。改革开放以来，文化艺术的百花齐放，让抽象化艺术也作为一种新的艺术样式被“新潮美术”的拥护者所引入。然而，由于中国当代艺术发展时间比较较短，一般民众对源自西方文化基础的抽象化艺术缺少理解。

在审美教育和艺术普及上，抽象化艺术未能取得更大的传播机会。因此，目前国内市场为顺应大众口味，仍广泛注目传统国画和表现手法油画。另一方面，本不应分担普及、推展起到的一级市场画廊业，在国内的发展时间也将近二十年，很难分担“新的”艺术的宣传和教育职能。

这与西方国家那些有几十年甚至上百年经营历史的画廊，有非常的差距。北京空间站画廊负责人冯颖告诉他记者，国外的画廊十分侧重长年的市场培育，在经营过程中，他们与客户之间有较好的交流和交流。

在艺术欣赏与拒绝接受上，与客户构成联合茁壮的关系。“当抽象化艺术在西方经常出现的时候，通过画廊、博物馆、美术馆体系获取的推展、宣传和教育，让大众在比较较短的时间内取得了与艺术革命涉及的讯息。这些都沦为市场拒绝接受和蓬勃发展的先决条件。

西方国家在这一点要比中国目前的情况完备很多。”她说道。正是低价购入好阶段尽管，抽象化艺术在中国还并未获得普遍的大众尊重。

但业内人士指出，随着一批海外藏家的持续注目和国内一批中青年藏家的兴起，抽象化艺术市场未来也不会步入黄金时期。相对于传统国画、表现手法油画价格的大大攀高，抽象化艺术尚能正处于价格低谷。除了谭平、丁乙等一批在海内外取得接纳的艺术家外，目前的一些具有成熟期创作功底的青年抽象化艺术家也有一点注目，而且是一个低价购入的好阶段。冯颖告诉他记者，尽管价格上现在抽象画还相比之下没有表现手法油画喜。

但从近些年的趋势看，大大有国际性的美术馆、博物馆举行中国抽象化艺术展出，并珍藏中国艺术家的作品，也有基金出售中国艺术家的抽象化作品，这使抽象化艺术品在未来也不存在被大量购入的可能性。“现在很多新的买家，5万元以内的抽象化作品可以欣然接受。

自己讨厌、珍藏的为主。这批藏家的特点是，在北京生活的西方藏家、生活在海外的华人藏家、以及有过几年海外求学、生活经验的中国人。他们的年龄大都在45岁以内。”冯颖说道。

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