写在前面
画天书、似荷叶、赛大伞、比鹏鸟、如漩涡……万般体态皆是寥寂。
《小毅》中的假小子型女生小毅则是“说话做事风风火火洁净利落脆是典型的北京女人很有些飒然之气在大片畏畏缩缩、羞羞答答的女人群中特别惹眼招人喜爱”；
点个 在看做个同桌
体态是无声的语言深藏着人物的性格密码也是外貌形貌的一个重要部门。
举个大家都读过的例子——冯骥才先生《俗世奇人》中写“酒婆”：
抓特征 小而精
以上三个选段来自《酒婆》一文中酒婆“小酒馆洒脱初亮相”“喝完掺水酒穿街行”“真酒倒肚走上街”这三个阶段。
文章泉源丨玫子爱写作
人物体态形貌只是写人记事文章中常见的一种形貌方法在文章篇幅中一般占比不大。
今天谈谈如何写好“体态”……
《小侣》里林妹妹似的小侣女人是“走路步子小但很稳少少欢蹦跳跃”；
瑞丰太太往好里说是长得很富泰；往坏里说呢爽性是一块肉。身量本就不高又没有脖子猛一看她很像一个啤酒桶。脸上呢本就长得蠢又只管的往上涂抹颜色头发烫得像鸡窝便更显得蠢而恐怖。
瑞丰干枯太太丰满所以瑞全急了的时候就管他们叫“刚柔相济”。她不只是那么一块肉而且是一块极自私的肉。她的脑子或者是一块肥油她的心至好也不外是一块像蹄膀一类的工具。
……
你看杨葵笔下的人物体态各异各有各的讲求： 小侣稳小毅飒；老罗野老武端……真真是千人千面啊。
每一小我私家物他们会说话的体态一一被作者捕捉了来。
妥妥地瞄准微镜头徐徐地自配话外音那最难与人言的细微妙处有心人必得之。
巧融合 显慧心
体态语言是外貌形貌中的一个部门。这个部门往往并不伶仃存在而是巧妙地整合于整体外貌形貌之中。
大作家老舍就是其中妙手。来看他在《四世同堂》里如何“调遣”各色人物一一登场亮相：
“瑞丰太太”：
《老罗》里“眼里揉不得半粒沙”的老罗“学过武身手强健常跟人打架……去朋侪家串门从不打招呼常吃到闭门羹。
老罗不在意立即脱光上衣抓紧时间在朋侪家门口呼儿嗨哟地练上了。朋侪半夜才回远远只见门口一明白条肉吓一跳；近前一瞅老罗满身细汗死等呢。”
抓住面容、心情、穿着、体态……来写你的笔下就不是路人甲或路人乙而是生动生动的“谁人人”！
“大赤包的老公冠晓荷”
要Get到“写好体态”的知识点分三步：
在优秀作家的笔下每小我私家物都是栩栩如生的。每小我私家物鲜活的性格特点也藏在其各自差别的体态语言中。
夏丐尊和叶圣陶先生在他们合著的《七十二堂写作课》中所说：状貌方面的某几点就是其人的特点服装体现其人的风度神情正显出其人的品格行为与事业代表其人的生平。
“祁老太爷”
首善街上人家最爱瞧酒婆这醉醺醺的几步扭——上摆下摇左歪右斜悠悠旋转乐陶陶看似风摆荷叶一般；逢到雨天雨点淋身便赛一张逐步旋动的大伞了……
这次酒婆还没出屋人就转悠起来了。而且今儿她一路上摇晃得特别悦目上身左摇下身右摇愈转愈疾初时赛风中的大鹏鸟厥后竟赛一个黑黑的大漩涡……破天荒头一遭转悠到大马路上下边的惨事就甭提了……
她拿钱撂在柜台上老板照例把多数碗“炮打灯”递已往她接过酒碗举手仰脖碗底一翻酒便直落肚中好赛倒进酒桶。
待这婆子两脚一出门槛就赛在画上画天书了。
呈变化 妙呼应
看完这段过目难忘的是祁老太爷稍弯却依然高峻的身材。而他的体态并禁绝确对应其性格为什么？眼小纹深不笑似笑。
但也有一些特殊情况 “小体态”却能派上“大用场”重复泛起不停变化门路状出现深刻展现人物运气走向为表达中心起到不行替代的作用。
看开篇即写体态但不仅是“一块肉”或“一只啤酒桶”加上乱涂脂粉、鸡窝也似的烫发……蠢相刚刚齐备。
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